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卫星图像也不过就是如此，但罗南层层趋近，层层细化，每当一个比例尺的轮廓基本成形，就又重新抹去，做放大处理。
要说他是比照着卫星图像画的，也说得过去，可取舍之得宜，运用之巧妙，又绝不是单纯的搬运，而是真正的了然于心，再形之于外——是人之法度，而不是机械的复刻。
就这样，罗南版地图的比例尺，一直打到1:500左右，竟然还在继续放大，这个比例尺下，视野中已经装不下稍微大点儿的社区了。但在这个随灭随生的图像显化过程中，即便罗南一句话不说，大家也都确定，在他笔下，定有一个明确的焦点，并在不断地趋近之中。
罗南正是这样，用极简略又极神奇的画技，营造出了栩栩如生的情境。仿佛是带着拍卖场的人坐上了一架客机，正急速降落，直指那个荒无人烟的原野深处。
理智上，几位超凡种又确信，这不是单纯画技的问题，还包括罗南精神层面的导向。受影响的，不只是现场那些，也包括他们在内。
他们都感应到了某种指向性，这是一种催眠引导的功能结构，只要注视，就很有可能中招，也是普通投影无论如何都不具备的功能。
这样来看，罗南坚持用绘画的方式，倒也能解释得通。
终于，罗南绘制的图像，定在某个比例尺下，此时几乎已经是1：1了。从观众的视角来看，差不过只是在稍远的位置上，眺望一处水岸，像是某个湖泊的边缘。
没错，罗南绘制的图像中，给予了越来越多的细节支撑：水波静而微晕，远处高山耸峙，天空阴云四合，还有到这里觅食饮水的野生动物，甚至一些具备明显畸变特征的物种，都在周边点缀。
罗南的速写技术，在这一刻体现得淋漓尽致。虽是简笔，却极见神韵，观者稍微有些想象力，便有身临其境之感。有人在想，按照这个视角，他们应该是在湖泊中心——这就有点儿虚拟实境的意思了。
