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那夜在指引学派“火花场”里，自己依次见到的和器源神有关的启示画面。
最先是和“灾劫”有关的“黑白海报”启示，然后马上就是这幅赤红色教堂拱廊背景前的女子像最后，还有自己光顾最多的启明教堂。
画作“绯红儿小姐”和见证之主“红池”及愉悦倾听会有关？
或许是“凝胶胎膜”的抗性作用，或许是找到了认知的缓冲，当曾经黑幕覆盖的不定感消失，闯入的未知形象又得以初步理解时，这幅画作也消失了，至少暂时消失了。
那么按照神秘领域的基本原则，就暂时不要过度追问思考，如果一个古怪事物走了还去纠结它为什么走，那大概率是想让它再回来找自己了。
于是范宁看到墙上原本挂的是一幅极其复杂的图纸，再过几秒，当他的注意力从惊怖中彻底抽离时，他发现这些隔间还遍布着各种动植物标本、仪器机械、瓶瓶罐罐和图书纸张。
“调和学派的秘密研究场所？”
情况似乎和此前圆形建筑内相似，但随着范宁走近打量，他发现两者截然不同——
圆形建筑内的物件是年代久远、风化严重，没有一点实质性的物质残留或看得清的文字载体，而则这边恰恰相反：图书纸张太多，怪异的存放物质太多，信息量太大，内容太杂，以至于都不知道从哪里入手阅读了！
这不算坏事，因为范宁当下最急切想知道的，就是这些密教徒预留的移涌折返路径在哪。
