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他关上灯，带上门，回到自己客房。桌面上,煤气灯的光芒映着堆叠的手稿,交响曲总谱起始几页的笔迹整洁而有力，但逐渐出现了涂改，更多的涂改，以及断层和声部空白。
范宁的目光有些失神。
“每一步都是艰难的跋涉…”
“人们总觉得作曲家拥有见证神圣启示的特殊能力——灵感降临后，乐思如泉涌，一部成功的作品至此诞生。而事实上呢…”
“或许在本格主义早期，世上存在那么一两位类似前世莫扎特的天才，但对于绝大多数作曲家而言，大型作品的诞生都充满着阻滞和曲折…”
这不是写几条旋律，再配个伴奏的问题。
从人生经历到神圣启示，从一瞬灵感到动机构造，从旋律和声到曲式发展，每一个连接处，都可能存在跨不过去的鸿沟。
哪怕范宁已经对各乐章产生了较为清晰的构思，也不意味着他解决了所有问题。
接近一个小时的时长，二十多个声部同时运行，错综复杂的处理，和声的连接,配器的选择，结构的谋篇布局，如何将脑海里的情绪转化为听众角度的音乐语言和逻辑…艺术创作听起来天马行空，实则是一支戴着技法枷锁的灵感之舞。
